08年10月份以來，受金融危機(jī)影響，經(jīng)濟(jì)增長速度放緩，很多行業(yè)面臨困境。在此背景下，紙幣收藏、特別是三版幣收藏逆勢而上，收售價格不斷攀升，這種波平浪起的升值勢頭，引起了許多投資理財者的關(guān)注。有跡象表明，目前三版紙幣收藏?zé)岢币呀?jīng)突破了收藏領(lǐng)域，更多場外資金開始悄然介入。

          為何三版幣收藏能一枝獨秀？為何紙幣收藏能夠領(lǐng)軍收藏市場的升值主流，在低迷的市場氛圍中閃耀燦爛星光？

    在已發(fā)行的五套人民幣中（含正在流通的四、五版人民幣），第三套人民幣無論是設(shè)計風(fēng)格還是印刷質(zhì)量都堪稱完美。在《國際錢幣制造者》一書中，奧地利國家銀行行長W.克拉尼斯特與來自美、英、西德、瑞典、西班牙和澳大利亞等國的專家們一道，在全世界范圍內(nèi)篩選紙幣精品，亞洲區(qū)入選的只有第三套人民幣。第三套人民幣中的煉鋼工人五元券，更是在世界錢幣博覽會上撥得頭籌，榮獲了國際金獎。

仔細(xì)觀看第三套人民幣票面人物我們會發(fā)現(xiàn)，他們是那個時代社會各階層人物的典型代表，畫面不僅具有極高的藝術(shù)魅力，而且具有十分鮮明的文物特征。比如，大團(tuán)結(jié)十元券上票面人物是人物群像，反映的是人民代表走出大會堂的情景，工人的前進(jìn)帽，農(nóng)民頭上裹著的毛巾，特別是解放軍代表腰系皮帶的裝束，在當(dāng)下社會中已經(jīng)無法看到。此外，煉鋼工人手握鋼釬的形象，車床工人在機(jī)床前作業(yè)的形象，以及女拖拉機(jī)手開著第一臺國產(chǎn)拖拉機(jī)在田野里耕作的形象，都生動形象地反映了上世紀(jì)六七十年代中國社會生產(chǎn)力的發(fā)展水平?，F(xiàn)在，這些生產(chǎn)場景和人物形象已經(jīng)走進(jìn)歷史，成為遙遠(yuǎn)的追憶。

   個人認(rèn)為，第三套人民幣票面設(shè)計水平和藝術(shù)風(fēng)格是獨特的，但從收藏角度來看，這套人民幣更為重要的價值在于它的文物屬性，其文物屬性是奠定第三套人民幣獨特收藏價值的重要因素。

    十元券………唯一一枚政治題材人民幣。

    黃炎培先生1945年在延安對毛澤東講：“我生六十多年，耳聞的不說，所親眼看到的，真所謂‘其興也勃焉’，‘其亡也忽焉……總之沒有能跳出這周期率。中共諸君從過去到現(xiàn)在，我略略了解的，就是希望找出一條新路，來跳出這周期率的支配。”面對黃炎培的疑問，毛澤東已準(zhǔn)備好了方案：“我們已經(jīng)找到新路，我們能跳出這周期率。這條新路，就是民主……” 這就是歷史上著名的“窯洞對”。第三套人民幣十元券，反映的“民主政治”的具體內(nèi)容——人民代表大會制度。第一套人民幣發(fā)行時，還沒有召開全國人民代表大會，第二套人民幣發(fā)行時（1955年）雖然第一屆全國人大（1954年）已經(jīng)召開，但它在設(shè)計時（1950年）還沒有召開，所以第一、二套人民幣圖案都沒有反映這一主題。第四套、第五套人民幣也沒有此類內(nèi)容，所以三版十元，是五套人民幣中唯一反映“民主政治”題材的版別。

    一角券………涉嫌具有“文字獄”傾向的人民幣。

一角券票面反映的主題是“教育和生產(chǎn)勞動相結(jié)合”，由于種種原因，一角券改版最多。其中的“棗紅一角”因為畫面人物有向左走、向右走之分，這在政治上被認(rèn)為“不妥”，故最先停止流通。而普通一角，文革期間也遭到審察，成為高層政治斗法的一個特例。

人物中第一個人扛著“鏟”，第二人扛著“鋤”（與“除”諧音），后面還有一個扛著紅旗，紅旗的頭部類似于矛（與“毛”諧音），通過無限上綱，這版一角幣被污蔑成具有反對黨反對毛主席的暗示——“鏟除毛旗”。這種鬧劇在今天看來十分可笑，但在當(dāng)時，一些人卻煞有介事地在中國人民銀行打出巨幅標(biāo)語——“糾出伸向人民幣系統(tǒng)的黑手”。矛頭所指，當(dāng)然是周恩來總理，因為三版幣從設(shè)計到討論定稿，周總理幾乎過問到了每個細(xì)節(jié)，是第三套人民幣理所當(dāng)然的“總設(shè)計師”。

    一元券………鄧小平說：這個女孩子應(yīng)該畫得再漂亮一點兒。

    一元女拖拉機(jī)手原型是新中國第一位女拖拉機(jī)手梁軍。6月27日《人民日報》刊出的“時代領(lǐng)跑者：新中國成立以來最具影響的勞動模范”候選名中，身體仍然健康的梁軍老人名列一百二十人之中。由于梁軍女拖拉機(jī)手形象代表的是農(nóng)業(yè)，因此原設(shè)計稿畫得比較撲實，但不夠美。因此審稿時鄧小平提出：這個女孩應(yīng)該畫得再漂亮一點兒。根據(jù)這個建議，畫家侯一民對畫稿做了改動，成了今天我們在一元錢上看到的颯爽英姿的新中國第一女拖拉機(jī)手的樣子。

    吳彭越是我國最杰出的鋼版雕刻大師，他一生雕刻的郵票鋼版和人民幣鋼版極多，大家所熟知的榮獲錢幣博覽會金獎的“五元券煉鋼工人”就出自吳老之手。但吳彭越自己認(rèn)為，他最滿意的作品是一元人民幣上的女拖拉機(jī)手。

鞠文俊是我國另一位鋼版雕刻大師，擅長風(fēng)景刻畫，筆法細(xì)膩靈動。鞠文俊雕刻佳作無數(shù)，但最為人們稱道的是一元券背面的“天山放牧圖”。

    兩位大師在一元券上實現(xiàn)了完美結(jié)合，這不能不說是極具傳奇色彩的藝術(shù)巧合，可遇不可求。

一元人民幣（二羅、三羅）價位目前仍然比較低，甚至曾低于存世量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于它的802。這一方面說明，一元券量少引不起炒家的關(guān)注，另一方便也說明它今后的升值能力會非常大。

    五角券………周恩來說：應(yīng)該有一個代表輕工業(yè)的。

人民幣設(shè)計到國務(wù)院送審時，五角券之所以沒有通過，是因為周恩來總理的一句話：應(yīng)該有一個代表輕工業(yè)的。直到十幾年后的1972年，五角券紡織女工才通過審批，成為第三套人民幣的關(guān)門券。

目前，五角平水最受幣商矚目，但在很久以前，哈爾濱金融專科學(xué)校某教授就通過其論文，揭示其存世量很小的原因。這里不說了，大家都知道。但我想說的是五角平水誕生的原因本身，仍然是當(dāng)時的政治斗法、銀行系統(tǒng)同樣混亂的產(chǎn)物。

    二角券………一橋飛架南北，天塹變通途

二角券的武漢長江大橋，也具有極強(qiáng)的文物屬性。毛澤東主席浪漫的詩人氣質(zhì)和雄才大略的偉人氣概，讓這座大橋早在建成之前就已經(jīng)在全國人民的心里架起來—— “一橋飛架南北，天塹變通途。神女應(yīng)無恙，當(dāng)今世界殊”。

    二元券和五元券………他們手中的勞動工具已經(jīng)成為歷史

    二元車工使用的是國產(chǎn)C6120車床，現(xiàn)在這種車床已經(jīng)成為歷史。煉鋼工人手持的鋼釬，在冶金行業(yè)更是消失的無影無蹤。這些帶有歷史印記的紙幣，我們在后來的第四套、第五套人民幣中根本看不到。也正因此，三版幣在收藏上的地位是第四第五版人民幣無法相比的，無論是從存世量上看，還是從審美角度出來，亦或是挖掘其文物價值，第三套人民幣都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越第四、五套人民幣。單純從美學(xué)角度來看，它也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越第一、二套人民幣的藝術(shù)價值。

    三版幣目前價位仍然很低，當(dāng)龍頭背綠水印真正抬頭，第三版人民幣全線爆發(fā)的時代就會真正到來。相信，未來兩年內(nèi)第三版大全套的價格將會突破三萬接近四萬。收藏投資也是一種信心經(jīng)濟(jì)，現(xiàn)在，市場上人們對三版幣的信心非常堅定，這也是三版幣能夠持續(xù)升溫的重要原因。