原文地址：[轉(zhuǎn)載]藝術(shù)收藏?zé)岬谋澈?設(shè)計(jì)收藏系列之一) 

　　文章來(lái)自：畢加索名畫(huà) - 搜搜關(guān)鍵詞訂閱

　　

　　 

　　

　　　 藝術(shù)品原本是收藏、欣賞的對(duì)象，收藏家收藏給自己看，博物館收藏給大家看。有時(shí)候因?yàn)槟承┳児剩热缛卞X(qián)用，比如收藏家故世，所收藏的藝術(shù)品轉(zhuǎn)到市場(chǎng)上，通過(guò)拍賣轉(zhuǎn)手，就有了重新收藏的機(jī)會(huì)。比較重要的收藏轉(zhuǎn)讓、拍賣，很早就會(huì)有消息，要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，再達(dá)成交割，轉(zhuǎn)手收藏的。軌跡往往很清楚，也有混沌的時(shí)代，使得藝術(shù)品突然轉(zhuǎn)手。比如1930年代，由于希特勒討厭現(xiàn)代藝術(shù)，認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)是“墮落藝術(shù)”（degenerated art），納粹便在歐洲掃蕩現(xiàn)代藝術(shù)品。僅僅因?yàn)橐o納粹黨籌備現(xiàn)金，才沒(méi)有盡數(shù)燒毀，而是拿到瑞士拍賣。這樣，大批現(xiàn)代藝術(shù)品才得以流到美國(guó)的大博物館來(lái)。戰(zhàn)后藝術(shù)品收藏比較穩(wěn)定，除了1980年代日本泡沫經(jīng)濟(jì)中被日本人高價(jià)從歐美拍賣行買(mǎi)走的一些印象派作品之外，絕大部分的現(xiàn)代藝術(shù)品在歐美還是很穩(wěn)定的，無(wú)論收藏，價(jià)格都有規(guī)律可循，投資、收藏、展示清清楚楚，很少見(jiàn)“黑馬”情況。1980年代出現(xiàn)了“新表現(xiàn)主義‘，到1990年代初期，有點(diǎn)熱絡(luò)的跡象，但是那時(shí)候我多次在紐約的拍賣行上看到的，依然是投資人理性的表現(xiàn)，沒(méi)有出現(xiàn)一窩蜂投入的情況.幾年之后，這個(gè)流派冷落下去，也沒(méi)有多少人被“套牢”。而藝術(shù)評(píng)論界在這些當(dāng)代藝術(shù)品的股價(jià)中起到了決定性的作用，有了評(píng)論界權(quán)威力量的支持，市場(chǎng)才可以比較理性。藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)很有限的空間，只有這樣的理性基礎(chǔ)，市場(chǎng)才可以維持下去，收藏也可以繼續(xù)。 

　　　 中國(guó)藝術(shù)長(zhǎng)期都沒(méi)有市場(chǎng)運(yùn)作，書(shū)畫(huà)文物比較活躍的市場(chǎng)，長(zhǎng)期以來(lái)僅僅局限在港臺(tái)地區(qū)，1966-1976年的“文化大革命”是一次破壞性極大的文化浩劫。我讀到過(guò)一本陳巖寫(xiě)的回憶錄《往事丹青》（三聯(lián)出版社），作者長(zhǎng)期在北京文物商店工作，經(jīng)手的字畫(huà)無(wú)計(jì)其數(shù)，書(shū)中說(shuō)到他曾經(jīng)在“文化大革命”期間被外貿(mào)部門(mén)調(diào)到通縣的“三間房”，清理“文革”中被掃蕩抄沒(méi)的字畫(huà)。他說(shuō)三間房倉(cāng)庫(kù)“占地百八十畝，分東西兩院”，全部堆滿了抄沒(méi)的字畫(huà)，上級(jí)派他和其他兩人負(fù)責(zé)清理的的字畫(huà)，數(shù)量竟有二十萬(wàn)件。因?yàn)槌瓫](méi)了好多年，堆在那里，保管不善，因此基本全部上霉了。那些字畫(huà)一捆一捆地堆成一大堆，一捆十件，每捆的收入價(jià)格是2元人民幣。陳巖清理的這個(gè)八號(hào)庫(kù)，是“文革”初期從無(wú)錫運(yùn)過(guò)來(lái)北京的，一直當(dāng)垃圾堆著，到1972年才讓他們清理，好一點(diǎn)的出口。當(dāng)時(shí)全國(guó)都在掃蕩文化，他清理的這批數(shù)量巨大的藝術(shù)品僅僅是無(wú)錫一個(gè)地方送來(lái)北京的，其他各地、包括北京的數(shù)量之大，難以想象。根據(jù)陳巖回憶，他在其中清理出不少珍品，以明清和民國(guó)時(shí)期的作品最多，鄭板橋、四王山水、汪士慎、齊白石、高劍父、黃賓虹等人的作品比比皆是。這些“文革”中抄家出來(lái)的作品之多，讓見(jiàn)多識(shí)廣的陳巖都感覺(jué)到震驚，他說(shuō)僅僅是清出來(lái)的黃賓虹的畫(huà)，就足夠辦一個(gè)黃賓虹紀(jì)念館用了。那些巨大的倉(cāng)庫(kù)，沒(méi)有暖氣，沒(méi)有保護(hù)條件，除了他們清理出來(lái)的少數(shù)狀況尚好的作品作為外貿(mào)作品出口了之外，其他的都不知去向了。這樣驚人的集中銷毀，可能是中國(guó)藝術(shù)史中最驚心動(dòng)魄的一次了。幾十萬(wàn)張作品，恐怕是幾百年的收藏結(jié)果，竟然就這樣渺無(wú)蹤影，我們也只能唏噓了。 

　　　 近些年來(lái)，相比于西方最近比較疲軟但仍然穩(wěn)健的藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)的市場(chǎng)卻是驚詫連連了。開(kāi)放改革前二十多年里，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展還是有些規(guī)律可循的；但是最近幾年中，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)卻演變成了資金市場(chǎng)，當(dāng)盲目逐利的資金涌入這個(gè)本來(lái)有自身規(guī)律的市場(chǎng)之后，價(jià)格起伏變化已經(jīng)不是藝術(shù)品本身的價(jià)值所牽動(dòng)的了。2006年以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝

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